太平洋家居网:《三人行不行》对您和屏风表演班来说，它的意义是什么？ 李国修：《三人行不行》是一部24年前做的实验性喜剧，它是小剧场的形式，并不能代表屏风全部的精神，屏风后来都是做大剧场的话剧。有一个观念是我提出的，就是“小剧场是大剧场的上游。”

太平洋家居网:对今天的大陆版的首场媒体演出满意吗？能打多少分？ 艾敬： 李国修：能打90分，大陆版的文本机构和演员的表演都非常好。差十分在哪里呢，在喜剧节奏。因为今天是他们的首演，他们有点紧张，在呈现喜剧的时候，有些地方节奏太快。当然，离公开首映还有一段时间，相信他们会做得更好。

太平洋家居网:您是什么时候开始产生把自己的话剧带到大陆来的想法？ 李国修：从2007年开始的。

太平洋家居网:7月18日是您与王月老师结婚二十二周年纪念日，这次没能在台湾与王月老师一起纪念，有没准备回到台湾做些补偿? 李国修：应该还是以家庭生活为主。我喜欢做菜，回家会为王月做一桌：菜黄金蛋炒饭、秘制羊小排、生鱼片、蒸黄鸡鱼、切点卤牛肉等等，和孩子们一起，为王月送上祝福。

太平洋家居网:您在台湾主要工作和生活在哪些城市？您喜欢什么样的装修风格？您的家是一个什么样的空间？ 李国修：我在台湾主要生活在台北，因为屏风剧团也在台北。但是如果有戏要全岛巡演的话，也会去其他城市，如高雄等等。我们家的装修风格都是由王月确定的，她喜欢什么样的我都接受。对于我来说，我对家居风格没有任何要求和喜好，我非常朴素，怎么住都行，出差旅馆什么的我都不是很讲究。

太平洋家居网:之前听您说家里大大小小的事都是王月老师说了算，那么您家的风格也是王月老师主导的吗？在家的时候，您喜欢布置和收拾家吗？ 李国修：是的，家的风格也是王月说了算。我是摩羯座，我在一个地方呆下来一般不喜欢挪动，但是王月特别喜欢搬家，我们一共搬了5次家，她如果在一个地方住时间长了，出现了什么居住的问题，她就会搬。一般搬家，从选址到装修全都是她一个人负责。有一次搬进新家，我进门问了两个问题：“我的房间在哪？”“有没有热水洗澡？”王月听了就不高兴了，我还有最后一个问题不敢再问王月，只好打到女儿房间问：“妹子，明天早晨有早餐么？”就好像宾馆一样。(笑)所以对我来说，布置和收拾家一般也都是由王月来做，我都不会太在意，我的主要精力还是放在戏剧和工作上。

太平洋家居网:在台湾，您休息的时候喜欢做什么？ 李国修：我喜欢看悲剧电影。看一些细腻剖析人性的电影，哭一哭。最近看了日本电影《告白》，很细腻。

太平洋家居网:可以介绍一些您喜欢的台湾公共空间吗？ 李国修：北京的公共空间比较多，也比较有特色。但是我本人很宅，对公共空间的了解不算很多。对于我来说，剧场就是我最喜欢的公共空间了。 说到台北，我认为台北的公共空间不是很理想，人口密度比较大，相对来说舒适的公共空间不是很多，可能也跟我的年龄和生活状态有关，如果年轻人可能知道的更多，但我知道的不多。当然台北人比较喜欢夜市，但是我不喜欢，我更喜欢回家吃饭。

太平洋家居网:您与王月老师，还有您的儿子和女儿有特别喜欢的家居用品吗？ 李国修：我有一个很特别的家居用品——温度计，室内室外我都放。台湾四季如春，是一个没有四季的小岛。但我认为四季分明其实是个非常好的自然状态，会影响一个人的生活规律。那在台湾一旦没有四季，生活安排就缺乏规律，没有温度对比就缺乏生活坐标，缺少新鲜的生活体验。我在东京和北京都经历过春夏秋冬，感受到季节的规律对于生活有自我约束，比如冬天到了要吃什么，要穿什么，可以玩什么等等。我放温度计，就是很想在自己的生活中明确这种不明确的台北的四季，找出自己的身体和环境的联系和规律。那就一种存在感，就像王月喜欢闻我脖子的气味一样，那是一种感知爱人的存在感。这个一样，是一种我和自然连结的存在感。再说，我随身携带温度计的好处还有，即便是哪天在某地冬天出门被冻死，也知道是在几度。

太平洋家居网:您和王月老师有家居生活方面的经验与大陆的朋友分享吗？ 李国修：我发起了一个“流眼泪运动”。我常说，现在可以存钱存房子，但是眼泪不要存。现代文明社会之后抑郁症的人越来越多，许多人对生活压力无法释怀，过度压抑。我们中国人教育常说：“男儿有泪不轻弹”，这其实就是一种束缚。其实现代人是需要发泄情感的。喜剧是一种发泄，悲剧也是。我说看戏修心，就是这个道理。所以我也推荐大家看悲剧，对于情感和人性的细腻刻画，也会对喜剧的创作起到融合和启发的作用。